【深圳】万象并臻·地音共声——万象管弦乐团世界首演音乐会

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万象管弦乐团（PanGaia Orchestra）得名于奥地利作曲巨匠古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）之孙女——著名艺术活动家玛丽娜·马勒（Marina Mahler）对我们的提议，于2025年开始筹备成立。我们由一群拥有海内外顶尖音乐学府背景、却拒绝被常规定义、致力于实验和拓宽古典乐声边界的新一代青年音乐家组成。我们从马勒寻根大地、叩望苍穹的交响遗产中启程，进而也将我们的艺术视野投向那些尚未命名的当代管弦声响。

万象管弦乐团以“独奏家集群”的底层逻辑而创立，每位演奏员皆以独奏家规格遴选，形成约30人的简约而紧凑的管弦编制：指挥与每一位演奏家皆以高度自觉的个体身份参与音乐创造，作为能够独立承担交响乐中各色音乐面貌的“独奏家”，置身于一种去中心化的、共创式的音乐生态中，协同决策、彼此塑形，共同实验交响乐声响空间的多重可能性。在此编制下，我们不仅试图为马勒的交响世界提供一种凝练而先锋的诠释路径，也将为当代新音乐的创作与演绎铺展出自由、开放而富于弹性的土壤。

在后世的集体记忆里，马勒的名字似乎常与边界的松动、秩序的裂解联系在一起，《第四交响曲》却显露出一种耐人寻味的双重性：马勒罕见地在乐曲各乐章的主题段中保留了鲜明的调性功能和声，在传统调性体系渐趋沉降之际，音乐用童谣式稚拙且澄澈的声调维系着古典世界最后的平衡感；同样罕见的是，第二乐章的独奏小提琴采用比常规空弦调音升高一个全音的特殊定弦（Scordatura），作曲家通过如此实验性的音响设计，有意赋予独奏小提琴紧绷、干裂且尖锐的声音质感，形成乐章“死亡之舞”主题诡谲荒寒的主导色调。特调小提琴若隐若现的颤吟仿佛从交响音色内部蔓延开的一道裂口，它悄悄划定了田园故土的边缘，引向大地的绵延、地平线的深处，直至生命的归途。

《第四交响曲》对童年声景的回归，承载着马勒对自身文化身份与故土归属长期失落的回应。在世纪之交的剧变中，一个孩童的视线被轻轻抬起，他童年那些稚嫩而脆弱的欢愉，迎面撞上旧世界崩塌前最后的繁复与忧惧......

跨时空对照之下，美籍华裔作曲家黄晓枫的《小提琴协奏曲：寻梦》创作于2013-2015年期间，属于单乐章、双主题、交响诗型的协奏曲。作品根植于作曲家作为中国知青一代的早年乡土经历，并在他赴美生活之后被追忆和重塑：孩童时的街头老调、劳动号子的步履律动、乡村集体生活的身体记忆、个体在历史震荡中的艰辛与超越，作曲家将它们转化为一种高度凝练且富于内生张力的当代管弦乐语言。

作品引子以小提琴空弦 G, D, A, E 四个音为音高基准，作曲家通过特定的矩阵变换，在全乐团铺展出弥散的音簇（sound cluster），犹如乐团演出前调音时发出的混沌声流，在尚未成形的乐声音响中缓慢扩散，呈现为一片未被开垦的原野之地。

独奏小提琴的“按弦”随之悄然进入，使空弦音的延续被悄然切开，音高关系在独奏家手指触碰之间发生偏移与开裂，好似在原野之上第一次落下犁痕。乐声在这一刻被暗中撕开，从中生长出两种彼此牵引的主题形态，一条是舒展绵延的、乡愁式的、独吟的民间歌调；另一条则是粗粝急促、热烈律动的集体劳动号子。两种声线在管弦织体中相互促逼、渗透。而尾奏处，独奏小提琴缓缓重现着绵柔回荡的第一主题，并在逐渐收束的旋律中逐渐引向空灵的C大和弦泛音上，故土画卷在终止处得以悬浮入梦。隐入超越，归于幽寂。

独奏小提琴“空弦—按音—泛音”的递进层级是整部协奏曲隐含的主导线索，它所蕴含的故土乐思脉络与马勒一道，连接着超越时代、融贯中西的“大地哲学”（philosophy of earth）——因裂生形。在两部作品之中，“紧张-解决”（tension-release）的传统调性逻辑既未全然消陨，也不再被奉为圭臬，而是酝酿自一系列广袤且纤细的、音块间交错与撞击形成的阵阵裂纹中，隐隐成形。

从地理景观到声音景观，从少年之真到生命之重，“开裂”则命名着一切诞生与转变的本源：没有山体岩石的裂缝，就没有瀑布与泉河的垂落；没有蛋壳的决绝破裂，就没有雏鸟迈向天地的第一声呼吸；没有广袤原野上的拓土开垦，就没有阡陌纵横、人烟聚落、四时生息......

演出时间：2026.08.23 周日 20:00

演出场馆：深圳滨海艺术中心-多功能厅

场馆地址：广东省深圳市宝安区新安街道宝兴路深圳滨海艺术中心

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演出时长：约95分钟，含中场休息

入场时间：请于演出前约30分钟入场

主要演员：以现场为准

最低演出时长：80分钟

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