【成都】《琴脉相传·弦动锦城》黄梅与柒生艺术团演奏会

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柒生古琴艺术团简介：

一支由中国音乐学院黄梅副教授与她的优秀学子共建的古琴新生团队。建团以来，柒生古琴艺术团在全国各地举办多场大型音乐会、中小型导赏音乐会。也曾在省市图书馆、大学校园开展古琴讲座，并积极参与、开发多样化的艺术形式，广受好评。

团队以传承古琴艺术为核心，积极推进各类跨界合作，开展多形式艺术实践并拓展多元文化发展，让传统艺术在当代焕发新声，让古老乐器在青年学子手中绽放未来。

黄梅

古琴演奏家

艺术学博士

中国音乐学院古琴副教授、硕士研究生导师

中国民族管弦乐学会古琴专业委员会(中国琴会)副会长

柒生古琴艺术团艺术总监

先后师从俞秦琴、俞伯荪、刘丽、赵家珍、吴钊。本、硕、博随吴文光教授研习古琴演奏与琴学理论，得其倾心传授。

黄梅的演奏特点以气韵见长、大气洒脱，深得虞山吴派之要意。多年来，受国家指派前往多个国家进行演出与文化交流，受到诸多赞誉。在国内外举办的古琴展演中担任评委，培养的学生获得多个奖项。其学术研究涉及琴曲打谱、流派研究和表演教育等方面，相继在合集以及核心期刊中出版和发表，并独立撰写中国音乐学院古琴专业本科教学大纲。出版书籍《古琴基础教程十二课》、《逸梅集一琴曲四首》;个人专辑《黄梅古琴专辑》、《听茶》、《逸梅》、《吟心》等。担任中国音乐学院古琴社会师资培训讲师和考官。自2004年至今，以古琴音乐艺术为内容，进高校举办系列讲座，受到高校师生的热烈欢迎。

李孟洁

中国民族管弦乐学会会员

中国琴会常务理事

柒生古琴艺术团成员

勾挑间古琴工作室主理人

幼年习琴，师从俞伯荪先生启蒙，后随古琴家俞秦琴女士深造。现于中国音乐学院攻读古琴演奏硕士研究生，师从古琴家黄梅副教授，曾受吴文光教授悉心指导。现任北京第二外国语学院外聘古琴指导教师。2023年与杨茜、孙昊鹏共同创立勾挑间古琴工作室。

曾获首届“白玉兰”国际音乐节国乐竞演大赛职业青年组全国总决赛一等奖；首届中国民族管弦乐学会“国韵杯”民族器乐艺术展演活动“优秀指导教师”称号；首届国琴网“古琴上太空”展演“优秀指导教师”称号。指导的学生曾获多项比赛嘉奖。

曾参与国家大剧院“国乐之春—古琴之夜”、恭王府“良辰美景”等重要演出。古琴演奏之余，亦多次参与电视剧、舞剧及歌手专辑的古琴录音，以细腻的音乐处理丰富作品的艺术表达。曾赴美国、德国、意大利、马来西亚等国开展古琴文化交流。

孙昊鹏

青年古琴演奏家

中国琴会理事

河北省古琴协会副会长

中国音乐学院古琴专业硕士

柒生古琴艺术团成员

2010年开始习琴，师从中国音乐学院黄梅副教授习琴至今，亦受到古琴泰斗吴文光教授的指导。

曾获2015年北京市国际民族器乐大赛综合类职业青年组金奖；2016年第二届“元白杯”古琴邀请赛职业青年组银奖；第一届“敦煌杯”中国古琴艺术展演职业青年组铜奖；曾获2022年文化和旅游部主办“‘这，就是我们的旋律’音乐之旅”展演活动“最佳展演者”称号；2022年入选中国音乐学院首届“拔尖人才培养计划”。2023年11月于石家庄大剧院举办“不止于琴”孙昊鹏古琴独奏音乐会，同年偕同李孟洁、杨茜创立勾挑间古琴工作室。2024年6月于北京市模范书局·诗空间举办“琴音入耳”古琴与钢琴音乐会。

特邀嘉宾

马云风

绵阳市古琴斫琴非遗传承人，中国管弦乐学会古琴专业委员会委员。

师承江嘉祐先生、纪志群先生

于虞山吴氏究本朔源全年制传承班进修受吴文光先生指导

亦进修于上海音乐学院特色民族器乐非遗传习班，四川音乐学院蜀派古琴研修班。

王光磊

助理研究员，福州雁山堂古琴传习所创始人。现为中国乐器协会古琴专业委员会理事、浙江省音乐家协会古琴专业委员会常务理事、福建省民族管弦乐学会理事、福建省音乐家协会古琴专业委员会理事。2000年拜入徐君跃先生门下，为先生入室弟子，随侍至今。后经徐师推荐，先后从学于刘善教先生与吴文光先生。

历任"白鹭杯"国际古琴艺术节、"元白杯"中国古琴展演、"和乐杯"新加坡国际古琴大赛、“修竹水云杯”中国古琴展演、“妈祖杯”全国古琴展演等国内外赛事专家评委。

曾获第一届"敦煌杯"中国古琴艺术展演总决赛成年组金奖，第六届"幽兰·阳春"中国古琴展演总决赛决赛成年组银奖，第一届"元白杯"古琴全国邀请赛总决赛青年组银奖。

曲目介绍

1《梅花三弄》 吴景略据《琴谱谐声》打谱

《梅花三弄》其起源可追溯至晋代，最初为笛曲，由桓伊演奏而闻名，后颜师古将其改为琴曲。明代杨抡《伯牙心法》解题云：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。”

本曲是由吴景略先生于1939年根据《琴谱谐声》（1820）打谱。“三弄”是指主题音调以三种不同位置的泛音演奏反复三次。此曲以其清秀透剔的泛音和旋律清新流畅、生动明快而为听众所熟悉，表现了梅花不畏严寒、凌霜傲雪、洁白脱俗的气质。

2《流水》 吴景略据《天闻阁琴谱》打谱

《流水》一操深受历代琴家之瞩目。伯牙弹琴钟子期听琴，高山流水一曲结为知音的动人故事，给这首乐曲增添了更深刻的含义。

清代川派琴家张孔山加工发展的《流水》，是比较流行的一种《流水》谱本。他充分发挥了古琴演奏的滚、拂、绰、注的手法，使流水形象更为鲜明。所以有“七十二滚拂流水”之称。吴景略先生于1960年据《天闻阁琴谱》（1876）整理的《流水》，在第八段末加上索铃的手法以终此曲。自空山滴沥至汪洋浩瀚，极其奔腾澎湃之势，曲尽流水万千变化之象。并以此作为涵濡万物，荡垢涤污，百折不挠，永远向前的精神写照。

3《潇湘水云》 吴景略据《五知斋琴谱》打谱、吴文光释编

南宋郭沔作。乐曲反映了作者于潇湘之畔，远望北方被云雾所蔽的九嶷山时产生的一种爱国忧民的抑郁激愤之情。乐曲前半为慢板，旋律苍凉悲壮，有屈子行吟之意；后半速度较快，有云水腾激，心潮爱浪之感；高潮之后，余气鼓荡，令人有所得于弦外者。此曲是最具虞山吴派演奏风格与特点的乐曲之一。

4《阳春》 吴景略据《诚一堂琴谱》打谱

《宋玉对楚王问》中评述《阳春》、《白雪》二曲为“曲高和寡”，虽已是千古定论，知者甚多。但真正听过这二首乐曲的人却依然为数寥寥。按《神奇秘谱》解题云：“⋯至唐高宗时，其曲绝矣。显庆二年，命大常增修旧曲，吕才上言：‘阳春白雪，调高寡和，宋玉以来，迄今千载，未有能者。今依琴中旧曲，定其宫商而作是曲，故有传焉。’”《阳春》全曲多用宫音，十八段间虽有重复，但变化似无定则。演奏时当全以神行，一种万物之春，和风淡荡之意自会跃然指上。

5《秋鸿》 吴文光据《神奇秘谱》打谱

一说为明代朱权所作，一说为南宋郭沔所作。乐曲旋律苍雄浑朴，节奏起伏跌宕。象声寓意，写景抒情，取意于鸿雁振翅高翔，知时宾秋，远落平沙，衔芦游弋，身南心北，排云出塞，一举万里，搏击长空之南征，以寓旷达之志，高远之怀。

6《捭阖》 刘天琪作曲

《捭阖》是第二届敦煌杯古琴艺术新作品展演银奖作品，其灵感来源于战国时期，纵横家王诩先生著作《鬼谷子》中的首篇“捭阖篇”“捭阖者，以变动阴阳，四时开闭，以化万物。”作者希望，以两把拟人化的古琴来探索捭与阖在音乐上的多种内涵和可能。

7《民歌联奏》 吴景略移植 李孟洁改编

本作将三首华夏民歌——《槐花几时开》《康定情歌》与《新疆好》改编为双古琴与打击乐的联奏表演形式。前两首皆为四川民歌中广为传唱的经典，旋律优美动听，情感真挚饱满；《新疆好》则由吴景略依据新疆维吾尔族民歌移植，节奏明快、律动鲜明，洋溢着人民生活安康喜乐的勃勃生机。作品以器乐色彩重新勾勒地缘音画，在古琴与打击乐的交相辉映间，奏响山河回响。

8《忆故人》 吴景略据《理琴轩旧藏本》演奏定谱

《忆故人》又名《空山忆敌人》，其历史可追溯至汉代，相传为蔡邕所作。

1939年吴景略先生据《理琴轩旧藏本》（彭祉卿家藏）演奏定谱。乐曲以简练的音乐素材为基础，节奏于平稳中求变化。通过吟猱绰注的手法一气呵成，柔中见刚，如抽茧丝，深刻表达了对友人的深切思念。是古琴曲目中表达怀念之情的经典之作。

主办单位：成都艺术剧院有限责任公司、金沙国际音乐厅

协办单位：柒生文化（北京）工作室、勾挑间古琴工作室

支持单位：成都市非物质文化遗产研究中心

媒体支持：古琴艺术荟

演出时间：2026.09.04 周五 19:30

演出场馆：金沙国际音乐厅

场馆地址：成都市锦江区水碾河路48号

主办方：成都艺术剧院有限责任公司、金沙国际音乐厅

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演出时长：约90分钟（以现场为准）

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主要演员：以现场为准

最低演出时长：90分钟

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