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展览：张培力

策展人：张尕

艺术家：张培力

展期:2024 年 10 月 29 日-2025 年 3 月 2 日

红砖美术馆将于10月29日推出艺术家张培力同名个展“张培力”。本次展览由张尕策划，是中国当代艺术重要人物张培力迄今为止规模最大的个展，呈现了艺术家近年来创作的从大型作品到单 体物件的机械、录像与互动装置作品。

《煤气瓶阵列》，2024

8m×8m×4m

机械装置，电机、驱动器、控制器、煤气瓶、光轴、钢架、射灯

©张培力

在张培力四十年的艺术生涯中，一个一以贯之的主题便是“重复”，通常带有一种仪式般的精确以及特有的模糊。这种重复在操作上准确无误，但其蕴意则不一而足，而冗余和递归的概念使其变得更加复杂。在这重复、冗余和递归的表象之下，隐藏着一个被激活的格子系统——有时表现为单一的网状结构，有时则展现为矩阵网络，或者通过建筑、声音、身体的形 式变异，打破对格子的常规理解。

《压字机》，2024

4m×2.5m×0.7m

机械臂、联轴器、减速机、控制器、砂料

©张培力

张培力的格子——正如他在“85 新潮”运动高潮时期作为中国前卫艺术的开创者之一的崛起一样,是根植于现代主义传统中反表象诉求的内在需要，正如艺术批评家罗莎琳·克劳斯所言，它由历史先锋艺术内部逻辑中的基础——隐含的网格系统所凸显。张培力作品中的格子既作为一种形式上的去图像化装置，又是一种对心理冲动和反应性框架的表达。

在展览中，我们看到煤气瓶在旋转和垂直力的强大推动下被猛烈抛掷，暗示着一种高度紧张的时间格子在不断重复。在另一件作品中，成排的煤气瓶以有节奏的冗余方式旋转，通过两侧镜面的反射， 化为无限的涟漪。一组庞大的嵌套格栅激发了递归的缠绕与升级，而一张巨大的发声床垫在观众的持续互动中被激活，通过暗置于床垫下的执行器的格子发出共鸣。巨幅人脸投影以间歇性的炫目光芒脉动，同时为那些被截断的字符所困惑。

《2024的肖像》，2024

24′45″

单视频录像投影，彩色、有声

©张培力

格子由交错的横线与纵线累积构成，形成事件的系列起伏，构建出一个组织、分割并定义空间与时间及其精神回响的框架。格子体现了一个复杂的关系网络，其中每个交叉之处都代表了潜在的互动或冲突的焦点，是在原本无差异的连续体中，决策凝聚的瞬间。

三通道录像投影，彩色，有声，运用AI技术

©张培力

张培力的系统因此毫不意外地成为这种庞大结构纠葛中的一部分，既是一个设立秩序的格子系统，也是有着精神情感的抛物状格子——一个偏离直线，因速度而扭曲的拓扑线框。通过重复它被强化，通过冗余它会演变，通过递归它得以重构。格子既束缚了他，也解放了他的创造灵感，激发起观众的身体反应与心理共鸣。

关于艺术家

张培力

张培力，1957 年生于杭州，1984 年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)，后任该校教 授，并曾任 OCAT 上海馆执行馆长。

张培力于 1985、1986 年组织并参与了“85 新空间”展览及艺术家团体“池社”。他的《30 ×30》(1988)被认为是中国最早的录像艺术作品。2003 年，他在中国美术学院创立新媒 体系，开启了中国最早的新媒体艺术教育。 张培力曾参加威尼斯双年展、里昂双年展、悉尼双年展、光州双年展和釜山双年展等国际展事，并曾在纽约现代艺术博物馆、芝加哥艺术博物馆和比利时根特当代美术馆举办个展。他 的作品被众多重要机构收藏，包括纽约现代艺术博物馆、伦敦泰特现代美术馆、纽约古根海 姆博物馆、阿布扎比古根海姆博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、芝加哥艺术博物馆、亚洲协会、 新加坡美术馆、昆士兰美术馆、香港 M+、福冈亚洲美术馆、法国国家造型艺术中心、上海 民生现代美术馆、德国戴姆勒艺术收藏、法国 DSL 艺术收藏、香港 K11 艺术基金会、杭州天 目里美术馆等。

关于策展人

张尕

张尕于2000 年代初期共同组织并策划了北京国际新媒体艺术展暨论坛(2004-2006)，将国际媒体艺术的最新实践与理论介绍到中国大陆。他曾担任三届国际媒体艺术三年展(中国美术馆，2008-2014)的策展人，其他主要的展览还包括“动为行——中国媒体艺术 35 年”(天目里美术馆， 2023)、“真实的拓扑:媒体艺术展”(深圳市当代艺术与城市规划馆，2023)、第六届 广州三年展(联合策展人，2018)、“机器不孤单”(萨格勒布当代艺术博物馆，2018)、 “‘非真实’——算法之当下”(联合策展人，巴塞尔电子艺术中心，2017)、“术问:真 实的回归”(卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心，2017)、“包裹时间”(联合策展人，白南准艺 术中心，2016)。2024 年，他分别策划了韩国艺术家金允哲以及中国艺术家王郁洋个展。他编辑过多本书籍并撰写了大量展览目录文章。张尕现任中央美术学院特 聘教授以及上海新时线媒体艺术中心艺术指导。